Eugène Atget's Zonier-album

Eugène Atget's Zonier-album

  • Porte d'Ivry: Ragpicker-hytte.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: zonier.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: zonier.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Populære postern: zoners.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

At lukke

Titel: Porte d'Ivry: Ragpicker-hytte.

Forfatter: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Oprettelsesdato : 1912

Dato vist: 1912

Dimensioner: Højde 22,5 - Bredde 17,8

Teknik og andre indikationer: Positivt fotografi på albumpapir fra gelatinobromidglasnegativ

Opbevaringssted: Orsay Museums websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot-websted

Billedreference: 90-001191 / Pho1990-2

Porte d'Ivry: Ragpicker-hytte.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

At lukke

Titel: Porte d'Italie: zonier.

Forfatter: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Oprettelsesdato : 1912

Dato vist: 1912

Dimensioner: Højde 21,7 - Bredde 16,7

Teknik og andre indikationer: Positivt fotografi på albumpapir fra gelatinobromidglasnegativ

Opbevaringssted: Nationale museer og domæne for Compiègne-webstedet

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet websted

Billedreference: 94-057047

Porte d'Italie: zonier.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

At lukke

Titel: Porte d'Italie: zonier.

Forfatter: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Oprettelsesdato : 1913

Dato vist: 1913

Dimensioner: Højde 16,9 - Bredde 21,8

Teknik og andre indikationer: Positivt fotografi på albumpapir fra gelatinobromidglasnegativ

Opbevaringssted: Frankrigs Nationalbibliotek (Paris) websted

Kontakt copyright: © Foto Nationalbibliotek i Frankrig

Billedreference: RES OA-173C-PET Fol - Atget 398

Porte d'Italie: zonier.

© Foto Nationalbibliotek i Frankrig

At lukke

Titel: Populære postern: zoners.

Forfatter: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Oprettelsesdato : 1913

Dato vist: 1913

Dimensioner: Højde 17 - Bredde 21.6

Teknik og andre indikationer: Positivt fotografi på albumpapir fra gelatinobromidglasnegativ

Opbevaringssted: Frankrigs Nationalbibliotek (Paris) websted

Kontakt copyright: © Foto Nationalbibliotek i Frankrig

Billedreference: RES OA-173C-PET Fol - Atget 430

Populære postern: zoners.

© Foto Nationalbibliotek i Frankrig

Offentliggørelsesdato: december 2007

Historisk kontekst

Paris-zonen

Under den dobbelte virkning af den anden industrielle revolution og de største værker i det andet imperium så den parisiske periferi udviklingen af ​​uspolerede byplanlægningsrum, hvor de fattigste levede så godt de kunne. Mens migrationen mod byen, arbejdsstedet, ankommer til hovedstaden som en fattig befolkning, skubber moderniseringen af ​​Paris de trængende udenfor i forstæderne.
Slumkvarterer vises derefter ved Paris 'porte og omdanner de tilstødende sektorer til "zoner". Fra dette navn er født navnet givet til indbyggerne i disse distrikter: "zonierne". De fleste af dem er ragpickere, de lever af at indsamle og videresælge byens affald.
Mellem 1899 og 1913 tog Atget adskillige fotografier af de dårligst stillede og deres hjem. Oprindeligt begrænset til et par uhygiejniske steder Intramural - Butte aux Caille, Cité Doré - hans fotografier spredte sig gradvist til andre byer - Cité Valmy og Cité Trébert ved Porte d'Asnières - og til de beboede ledige partier ved siden af ​​hovedstaden: Poterne des Peupliers , døren til Montreuil, til Choisy, til Italien, til Ivry. Han samlede disse billeder i 1913 i albummet Zonier.

Billedanalyse

Lev og gør med affald

Atgets fotografier vidner om de usikre forhold og det uhygiejne miljø, hvor zonerne lever. Især beskriver de deres habitat med præcision: skuddene fokuserer på deres trailere eller deres hytter bygget ved hjælp af en sammensat samling af genvundne materialer. Fotografiernes diffuse lysstyrke og de svage skygger maskerer ikke detaljerne, hvilket gør det muligt at skelne mellem træplankerne, stofferne og de ark, der bruges til at bygge disse rudimentære hytter. Et af billederne viser endda den måde, hvorpå visse boliger ud over deres grundlæggende karakter personaliseres ved hjælp af heterogene objekter: en facade har som et ornament et lille skulpturelt hoved og papirark, sandsynligvis illustrationer.
På trods af bestræbelserne på at genskabe et anstændigt hjem gør promiskuiteten, ophobningen af ​​affald, manglen på enhver infrastruktur og bekvemmelighed (vand, toilet, evakuering osv.) Disse steder uhygiejniske. De brede rammer, som Atget valgte, viser tydeligt, hvordan hytterne, hvor hele familier er overfyldte, klumper sig sammen i en anarkisk udvikling. De afslører også bunkerne med affald - planker, tekstiler, tønder, møbler, fade, metalskrot, gryder, murbrokker og alle genanvendelige ting - midt i hvilke zonierne bor.
Disse er faktisk omgivet af de rester, de indsamler, og som de bruger til at imødekomme de fleste af deres behov. De samler det, de finder i byen, og bringer det tilbage til deres hjem til videresalg eller personlig brug. Zonierne overfører disse materialer mod betaling til fabrikker, der har specialiseret sig i genanvendelse eller omdannet dem til derefter at forkæle dem i hovedstaden. De opbevarer også alt, hvad der kan være til nytte for dem, deres miljø, fra hjemmet til daglige redskaber (tøj, møbler osv.), Bestående af genstande, der er genvundet eller fremstillet af dem. Atget bestræber sig også på at vise disse aspekter af zonerens arbejde: han fotograferer ragpickers med de vogne, de bruger til at transportere produktet af deres samling eller i færd med at fremstille små artefakter. Et af billederne viser en mand, der fremstiller en slags trappestige. Når de ikke kan bruge færdige ting, laver de selv det, de mangler: kurvarbejde, små møbler, værktøj eller genstande, der også kan sælges.

Fortolkning

Fra portræt af en befolkning til portræt af en økonomi

Fra Atget's billeder kan zoners sociale miljø derfor rekonstitueres med præcision: deres livssteder afsløres i de mindste detaljer; deres levebrød er beskrevet nøjagtigt; deres eksistensmetode, baseret på genopretning, spores nøje. Fortsat med en slags fotografisk rapport lavede han et portræt af denne marginale befolkning, udelukket fra byen, og registrerede et moderne fænomen, som få fotografer var bekymrede for.
Indirekte afslører dette album også det komplekse affaldskredsløb og vigtigheden af ​​genbrug på det tidspunkt. Filtplukkerne var faktisk den fremkomne del af en højt udviklet restindustri ved begyndelsen af ​​det 20. århundrede.e århundrede. Fabrikker behandlede behandling af human udskillelse og urin, mens brugte fødevarer udgjorde et sandt reguleret marked. Industrielle virksomheder specialiseret i transformation af affald indsamlet af zoner. Renderingfirmaer var ansvarlige for at skære op kødet for at genvinde huden og omdanne kød, fedt, muskler og indvolde til sæbe, stearinlys eller ved en fortætningsproces til gødning. En lignende ledelse gjaldt korkpropperne: ubeskadigede blev de returneret til markedet, som de var; de andre blev brugt til at lave tæpper, linoleum, spånplader eller flyder ...
Indsamling og sortering af affald var en så vigtig aktivitet, at specifikke betegnelser angav hver type affaldsvælger: skadedyrene opsamlede affald på floderne på en båd, mens junkierne udelukkende opererede på Seinen. Således deltog zonierne, mens de levede på resterne produceret af Paris, i hovedstadens økonomi.

  • Paris
  • fattigdom
  • små handler
  • fotografering
  • byplanlægning
  • by
  • reportage

Bibliografi

Alain CORBINMiasma og påskeliljen: Lugt og social fantasi, 18. - 19. århundredeParis, Flammarion, 1986. Guillaume LE GALLAtget, maleriske ParisParis, Editions Hazan, 1998. Gérard NOIRIELArbejdere i det franske samfund, 19.-20. ÅrhundredeParis, Editions du Seuil, 1986. Madeleine LEVEAU-FERNANDEZZonen og forteneParis, Le Temps des cerises, 2005.

For at citere denne artikel

Claire LE THOMAS, "Eugène Atget's Zonier album"


Video: Josef Sudek: A Photographer Who Devoted His Life to Beauty