Almanak af stillinger og telegrafer. 1898. Skulptur på salonen

Almanak af stillinger og telegrafer. 1898. Skulptur på salonen


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Hjem ›Studier› Almanak over stillinger og telegrafer. Skulptur på salonen

At lukke

Titel: Almanak af stillinger og telegrafer. Skulptur på salonen.

Forfatter: ANONYM (-)

Oprettelsesdato : 1897

Dato vist: 1897

Dimensioner: Højde 20,7 - Bredde 26,3

Teknik og andre indikationer: Typogravure på papir (fuldt limet) og pap indgraveret af Huyot (underskrift nederst til højre) Udgivet i Rennes i Oberthur

Opbevaringssted: MuCEM-websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Billedreference: 01.2.20 / Inv: 993.2.354 B

Almanak af stillinger og telegrafer. Skulptur på salonen.

© Foto RMN-Grand Palais

Udgivelsesdato: marts 2016

Historisk kontekst

Et objekt i hverdagen, kalenderen markerer tid. Placeret i fuld visning spreder han ofte sin tids ideologier.
Siden det 16. århundrede er almanakkerne illustreret med mange dekorative, politiske begivenhedstemaer ... De henviser alle til en æra, en smag og historie.
Året 1898 er illustreret af en kunstmesse, meget populær i det 19. århundrede. Besøgende dvæler foran en skulptur, der repræsenterer Vercingetorix. Bag ham er en statue af Jeanne d'Arc.

Billedanalyse

Det Vercingetorix af Aimé Millet er en af ​​de grundlæggende repræsentationer af stereotypen “vores forfædre gallerne” i historiebøger.
Fra anden halvdel af det nittende århundrede vil berømmelsen af ​​den galliske leder sprede sig og imponere den populære fantasi i et århundrede. Det er efter krigen i 1870, at han vil blive præsenteret som den første helt i den franske modstand og placeres blandt nationens heltmartyrer på samme måde som Jeanne d'Arc. Republikken vil formidle deres billeder og bygge deres legender på deres moralske dyder.
Med hensyn til statuen, der oprindeligt blev bestilt af Napoleon III for at fejre den første kejserlige union, har den fået en anden rolle gennem udstillingerne og formidlingen af ​​dens repræsentationer. Vinderen af ​​Alésia blev således den fjerne bror til de store figurer, der har markeret historien, fra den tredje til den femte republik.

Karakteren opstår på et tidspunkt med genopdagelse af den nationale fortid, der erstatter den græsk-romerske antikvitet valgt som ideologisk støtte af den franske revolution og Napoleon I. Det var i 1828, at Vercingetorix dukkede op for første gang iGallernes historie Amédée Thierry. Ti år senere gjorde Henri Martin ham til en nationalhelt i sin Frankrigs historie. Derefter skriver han et historisk drama, som han iscenesætter samme år, som Millets skulptur præsenteres på salonen, vidnesbyrd om den generelle interesse for denne nye "populære helt". Spørgsmålet om adskillelse af kirke og stat vil også styrke myten ved at gøre Vercingetorix til grundlæggeren til et verdsligt Frankrig, mens den dynastiske tradition fik landets historie til at begynde med Clovis dåb.
Fra 1875, Frankrigs historie populær illustreret af Martin udvider sin distribution, indtil den bliver massiv takket være "lille Lavisse". Den historiske popularisering baseret på et repertoire af eksemplariske roller som Vercingétorix vil have en stærk indflydelse på det kollektive ubevidste og vil uddanne de følgende generations politiske og patriotiske.

Fortolkning

Skulptur på salonen, en uskyldig illustration af en dagligdags genstand, lader skimte styrken af ​​billedets indvirkning på fantasien. Spor af en begivenhed, der er markeret i tiden (salonen), den formidler en republikansk og verdslig ideologi, der er erhvervet over tid, og hvis referent (figuren til Vercingetorix) er fossiliseret som en ubevidst og kollektiv reference, der går ud fra en tilbagevendende automatisme.
Hvad mediet - kalenderen - angår, er det ved dets flygtige funktion (et år) og forbliver alligevel et hukommelsesobjekt. Det opbevares, undertiden værdsat for de øjeblikke, det minder om, og dets neutralitet er kun synlig. Frédéric Maguet understreger med rette det: ”[Han har] greb om varigheden af ​​begivenhedernes rækkefølge disse vigtige øjeblikke i menneskets historie. ”

  • Historie
  • stue
  • skulptur
  • Tredje Republik

Bibliografi

Maurice AGULHON “Statuomania and history”, Fransk etnologi 1978, s.145-172.Maurice AGULHON “Den galliske myte”, Fransk etnologi 1998, s.296-302.Christian AMALVI “Repræsentationer af den nationale fortid i populær katolsk og sekulær litteratur (1870-1914)”, Anvendelse af billedet i det 19. århundrede kollektivt arbejde, Paris, Créaphis, 1992, s.68-75 Colette BARBE Det 19. århundredes almanakker Nancy, Berger-Levrault, 1985. Alain DUVAL og Christiane LYON-CAEN Vercingetorix og Alésia Nationalmuseet for nationale antikviteter, Saint-Germain-en-Laye, 29. marts - 18. juli 1994, Paris, RMN, 1994 Jean GABUS Vidneobjektet, objektets henvisninger til en civilisation Neuchâtel, Ides et Calendes, 1975. Christian GOUDINEAU Vercingétorix-dossieret Paris, Actes Sud-Errance, 2001. Frédéric MAGUE Livets tider Nationalmuseet for populær kunst og traditioner, Paris, 24. februar - 25. september 1995, Paris, RMN, 1995. Anne PINGEOT “Les Gaulois sculptés 1850-1914”, Forhandlingerne om den internationale konference i Clermont-Ferrand 23.-23. Juni 1980 Clermont-Ferrand, University of Clermont-Ferrand, 1982, s.255-282. André SIMON Vercingetorix: republikansk helt Paris, Ramsay, 1996.

For at citere denne artikel

Nathalie JANES, ”Almanak over stillinger og telegrafer. Skulptur på salonen "


Video: Radiotelegrafi, CW och Morsekod introduktion


Kommentarer:

  1. Tamouz

    Jeg har tænkt og har fjernet dette spørgsmål

  2. Dujinn

    Jeg bekræfter. Jeg er enig med alle ovennævnte. Lad os prøve at diskutere sagen.

  3. Samoel

    Det bekymrer mig også om dette spørgsmål.



Skriv en besked