Engelsk te

Engelsk te serveret i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764.
OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)
Engelsk te serveres i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764 [tegnene].
OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

At lukke

Titel: Engelsk te serveret i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764.

Forfatter: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Oprettelsesdato : 1764

Dato vist:

Dimensioner: Højde 530 - Bredde 680

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Nationalmuseet for Versailles Palads (Versailles) websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Versailles Palads) / Gérard Blot

Billedreference: 93-000137-02 / MV 3824

Engelsk te serveret i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764.

At lukke

Titel: Engelsk te serveret i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764 [tegnene].

Forfatter: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Skole : fransk

Oprettelsesdato : 1764

Dato vist: 1764

Dimensioner: Højde 530 - Bredde 680

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Nationalmuseet for Versailles Palads (Versailles) websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Versailles Palads) / Gérard Blot

Billedreference: 93-000137-02 / MV 3824

Engelsk te serveret i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764 [tegnene].

Udgivelsesdato: september 2013

Professor i moderne historie ved Blaise-Pascal University (Clermont 2) og direktør for Center for History "Rum og kulturer.

Historisk kontekst

En malerskole?

I 1764, da han malede Engelsk te serveret i Salon des Quatre-Glaces ved Palais du Temple i Paris i 1764, lærred færdiggjort i 1766, Michel Barthélemy Ollivier er en halvtreds år gammel fast etableret inden for grafik, historie og genre maleri. En elev af Charles-André Van Loo, han var tæt beslægtet med sidstnævntes nevø, Louis-Michel, hans kollega, som han ledsagede til Spanien i 1730'erne ved retten til Philip V i Spanien. Som sit alter ego vendte han tilbage til Frankrig i begyndelsen af 1760'erne, først anerkendt af Académie de Saint-Luc for sine genrescener (1764) og derefter af Académie royale de peinture (1766), hvor Louis -Michel Van Loo gik forud for ham fire år tidligere. Denne bliver i kongens tjeneste den almindelige maler af prins Louis-François de Bourbon-Conti (1716-1776), en prestigefyldt militærleder, barnebarn af Grand Condé og en af nøglefigurerne i fyrstelig modstand mod Louis XV, hans fætter.

I disse to kunstnere, der bringes til live af Kommissionen, og som ikke er uvidende om den politiske betydning af officielle repræsentationer, er der en særlig smag for vidnesbyrd om det daglige liv og voksnes intimitet på et tidspunkt, hvor filosofien forpligter sig til omgængelighed. og enkelhed, to adfærd, som salongkulturen fejlagtigt anbefaler. Barthélemy, som også vil lægge på lærredet flere jagtscener i midten, der vises hans protektor, som også er indskrevet Te i et sæt af tre malerier malet i 1766, hvor de to andre dele af triptykinet er Fest af Prince de Conti til den arvelige prins Brunswick-Lüneburg i L'Isle-Adam og Prins de Contis aftensmad ved templet.

Billedanalyse

Kraft og omgængelighed

Te tilbyder os som en fryseramme, et "maleri" i udtryks teatralske forstand, der bogstaveligt talt iscenesætter følgen af Prince de Conti. Hovedemnerne ser ud til at stirre fast på maleren, der tegner dem, mens de serverer den "engelske" te, det vil sige uden en tjener.

Alt i denne Salon des Quatre-Glaces, et forværelse placeret i den nordlige fløj af Temple Palace, udstråler lethed: tekande og slik, der tilbydes i henhold til standarderne for den "franske" buffet, højden af lofterne og spejle , forgyldningen af gesimser, der understreger træets hvide, de tunge hængninger, gæsternes tøj - mænd i lange broderede jakker og franske tøj pyntet med facings eller sort for advokaterne, kvinder iført lange silke kjoler prydet med Fransk eller engelsk (strammet i taljen). Brede stribede stoffer lånes også fra britisk mode.

Høj aristokrati af sværdet eller kappen (præsidenten for parlamentet i Paris, Hénault), videnskabelige mænd, kvinder med bogstaver og humor (såsom M.^hun de Boufflers, elskerinde til Prince de Conti), beskyttere af forfattere (Marskalk af Luxembourg hjælper således Rousseau) og kunstnere mødes. Musikerne i venstre del af maleriet drager ikke fordel af det samme lys som værterne. Imidlertid spiller en ung otte-årig vidunderbarn, komfortabelt installeret, cembalo: det er Wolfgang Amadeus Mozart, der derefter foretog sin første europæiske turné (1762-1766), der blev i Paris fra 18. november 1763 til 10. april 1764. , derefter fra 10. maj til 9. juli 1766. Conti, peer of France, meget indflydelsesrig forsvarer af parlamentariske friheder og jansenisme, der påvirker at adskille sig ved en lang paryk fra en anden tid, ved virkelig hvordan man kan byde aktørerne i ny musikalsk følsomhed, organiserede mange koncerter fra 1762 til 1771 og overtog således en anden saltarbejder, beskytter af Rameau, Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, i sin tid som kurator i Versailles, identificerede i detaljer alle gæsterne og stole på et kartel, der dukkede op på en replika af maleriet, der blev holdt på Château de Neuilly indtil dets plyndring og ild i februar 1848: " Til højre et bord, hvor fogeden til Chabrillant sidder [n^o 1] og matematikeren fra Ortous de Mairan [n^o 2]; prinsessen af Beauvau [n^o 3] stående, hælde en drink til sidstnævnte. På forsiden tæller Jarnac [n^o 4] og Chabot [n^o 5] stående, den første holder en skål, den anden spiser en kage; videre, grevinden af Boufflers [n^o 6] tjener som en skål på et komfur. Præsident Hénault [n^o 7], klædt i sort, sidder foran en skærm. Den unge grevinde af Egmont [n^o 8], født Richelieu, har en serviet og bærer en tallerken, og grevinden af Egmont mor [n^o 9], klædt i rødt, skærer en kage. Ved siden af hende er M. Pont de Vesle [n^o 10], lænet på bagsiden af en lænestol. Prinsen af Henin [n^o 11], stående, hviler hånden på bagsiden af en stol, hvor marskalk af Luxembourg sidder [n^o 12] holder en underkop; mellem dem er Mademoiselle de Boufflers [n^o 13], profilvisning. Maréchale de Mirepoix [n^o 14] hælder te til Madame de Vierville [n^o 15]. Mademoiselle Bagarotti [berømt sangerinde, f^o 16] sidder helt alene foran et lille piedestalbord, hvor der er en kedel på en bærbar komfur. Prinsen af Conti [n^o 17] set bagfra står nær Trudaine [n^o 18]. Endelig til venstre Mozart [n^o 19], barn, touch af cembalo og Géliotte [n^o 20] stående, synger sammen med guitaren; ridder af Laurency [n^o 21], prinsens herre, står bag Mozart og prinsen af Beauvau [n^o 22], siddende, læser en brochure. Stuen er prydet med store spejle og overdøre, der repræsenterer portrætter af kvinder. En cello og notesbøger er placeret i venstre hjørne, og den læser på et stykke papir:
“Sød og livlig munterhed
Alle her er eksemplet,
Tealtere er rejst;
Han fortjente at have et tempel.” »

Fortolkning

Salonenes identitet

Fjernet fra retten af Marquise de Pompadour, Conti ønsker at vidne om, at også han kan forene sig, når han finder det passende en del af verdenen af tanke, magt, breve og kunst. Indgiver han ikke Rousseau? Stiger han ikke om Beaumarchais? Da hver salon reserverer en dag i ugen, inviterer Conti til middag helst på mandage. Han gør det i et palads i hjertet af Paris, som han siden 1749 har besat som Grand Prior af St. Jean-de-Jerusalem-ordenen. Nyd franchise, retten til asyl og undtagelser fra kongelig retfærdighed, han udviklede denne indhegning af templet og fik bygget boliger der, som gjorde det muligt for ham at huse adelsmænd og ordens skyldnere: der var mikro-rige af en oprørsk prins. Hans stue er kendt for at give kritik af Versailles.

Anglophile - og fjendtlig over for enhver alliance med Østrig, genstand for hans skændsel ved retten - Prince de Conti serverer naturligvis sine gæster den nu nationale drink over kanalen: te, der kom fra Kina til Europa i det 17. århundrede.^e kun århundrede, har fortrængt kaffe i hele det britiske samfund, i byen og på landet, mens det stadig er lidt kendt i Frankrig, undtagen i parisiske og Bordeaux-kredse i forbindelse med Albion. Undertiden indtages for sine formodede medicinske dyder, kan det også være det ud af snobberi: "Han tager te to gange om dagen, og han mener sig selv at være fortjeneste af Locke eller Newton", der mocking Mr.^mig de Genlis, elskerinde til hertugen af Orleans, om en af hans bekendte. Men der er næppe en salon i 1760'erne, hvis ikke den for pengeløse Julie de Lespinasse, hvor man ikke er stolt af gastronomiske opdagelser mellem to velafviklede samtaler, to sarkasmer eller kløgtigt udtalte gode ord, to ender rimede kollektivt sammensat, og før nogen brætspil, også undertiden importeret.

Hobbyer
musik
Paris
malere
Versailles
retten liv

Bibliografi

 Jean-Louis FLANDRIN og Massimo MONTANARI (dir.), Mad historie, Paris, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, ”Et tilbageblik på portrætterne af Mozart på tastaturet: en moderne teknik”, i Thomas STEINER (dir.), Strenge og tastaturer i Mozarts tid, sagen ved de tredje internationale "harmoniske" møder i Lausanne (april 2006), Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, International Scientific Publishing Peter Lang, coll. “Publications of the Swiss Society of Musicology”, serie II, bind. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, Samfundets ånd. Parisiske kredse og "saloner" i det 18. århundrede, Paris, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, World of Trade Shows. Omgængelighed og verdslighed i Paris i det 18. århundrede, Paris, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Mad i Europa i moderne tid, Paris, Armand Colin, koll. “U. Historie”, 2010.

 Daniel ROCHE, Udseendekulturen. En tøjhistorie (17. til 18. århundrede), Paris, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, "The Prince de Conti: A Royal Patron of Music", i Musical Quarterly, flyvning. 54, nr. 3, juli 1968.

 Thomas VERNET, "De musikalske samlinger af fyrsterne fra Conti", i Firenze GÉTREAU (dir.), Samlinger af musikinstrumenter, Paris, C.N.R.S. Udgaver, 2006.

For at citere denne artikel

Philippe BOURDIN, "engelsk te"