Den kejserlige prinses dåb

Den kejserlige prinses dåb

At lukke

Titel: Den kejserlige prinses dåb.

Forfatter: COUTURE Thomas (1815 - 1879)

Oprettelsesdato : 1856

Dato vist: 14. juni 1856

Dimensioner: Højde 480 - Bredde 790

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Nationalmuseet for Château de Compiègne-webstedet

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet websted

Billedreference: 89-000566 EE / C.71001

Den kejserlige prinses dåb.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Udgivelsesdato: Maj 2005

Historisk kontekst

Da Eugène Louis Jean Joseph Napoléon, den længe ventede søn af Napoleon III og kejserinde Eugenie, den 16. marts 1856 blev født på Tuilerierne i Tuilerierne, virkede imperiet, der blev restaureret i mere end tre år, konsolideret på dets fundament og fremtiden af dynastiet virker forsikret. Frankrig skinner med den prestigefyldte militære succes: dets hær har lige dækket sig af herlighed i Sebastopol, og Paris-kongressen er for Napoleon III en rungende hævn over Wien-kongressen i 1815, som havde fjernet Bonapartes fra magten. . I 1856 opstod Frankrig som den ubestridte mægler i Europa.

Tre år tidligere havde kejseren giftet sig med kærlighed med en smuk spansk kvinde, Eugenie de Montijo, som de kongelige huse i Europa havde nægtet at give ham en prinsesses hånd. Kejserinden fødte en stødig, robust og velbygget dreng, der rasede prins Jerome Napoleon, kejserens fætter, der derved blev frataget sine rettigheder til kronen.

Fra sin fødsel havde Prins Imperial sit eget hus. Den bestod af tre damer, alle tre enker af officerer dræbt på Krim: husholdersken, admiral Bruat og stedfortrædende husholderske, Mesdames Bizot og de Brancion. Endelig var en velordnet officer, Xavier Uhlmann, knyttet til ham; han skulle ikke forlade ham før sin død og vil altid markere ham med total hengivenhed.

To dage efter hans fødsel blev Prins Imperial vinket i Tuileries-kapellet. En overdådig ceremoni, der fik Napoleon III til at sige: "Denne dåb er vel en kroning værd", en direkte hentydning til lærredet af David, der repræsenterer kroningen af ​​Napoleon.

Billedanalyse

Kommissionen for maleriet til at udødeliggøre den kejserlige prinss dåb faldt til Thomas Couture, en verbal kommission, inden den blev officielt bekræftet den 29. maj 1861.

Maleren bestemte meget hurtigt den form og ånd, han havde til hensigt at give til dette monumentale værk, som det fremgår af denne artikel i Kunstneren af 6. juli 1856: "M. Couture [...] foreslår at kombinere realiteterne i historien og fiktionerne af allegori i sit maleri. Hans maleri indeholder lidt mere end fire portrætter, kejseren, kejserinden, den unge prins og kardinal Patrizzi. I den øverste del af maleriet ser vi himlen halvåben, og Napoleon I, ledet af Frankrigs geni, sænker sig ned mod den unge repræsentant for hans dynasti. "Ikke desto mindre, hvis denne generelle oversigt er blevet respekteret - især oppositionen, Couture kære, mellem allegoriske figurer og virkelige figurer, skuespillere og vidner til begivenheden - er antallet af portrætter steget betydeligt. Faktisk havde maleren til hensigt at give det mest trofaste billede af de personligheder, der var til stede ved ceremonien, så medlemmerne af den kejserlige familie og præsterne kunne identificeres perfekt. Figuren af ​​religiøs ceremoniel undslap ikke denne bekymring for nøjagtighed. På den anden side eliminerede Couture bevidst indretningen forestillet af Viollet-le-Duc, indretning bestående af blå paneler oversået med stjerner til hvælvingerne og lilla hængninger til væggene. Hans hovedmål var, som han selv forklarer i Workshopmetoder og interviews, for at give scenen en symbolsk betydning: "Denne ceremoni, der modtager barnet i Kirkens bryst, hvis det er repræsenteret på en reel måde, vil kun have de rørende sider ved den store kristne enhed; men du vil bemærke, at det i denne situation er en prins, der skal fortsætte med et dynasti, det er et nationalt håb. [...] Nationen ser en direkte arving til et dynasti, den har hyldet, den ser i dette barn garantier for orden, styrket af store minder. Tilstedeværelsen af ​​allegorier i den øverste del af maleriet bekræfter malerens ønske om at fremhæve barnets filiering og den dynastiske kontinuitet, som han inkarnerer, en kontinuitet, som imperiet ikke etablerede, og som forbliver et af hovedmålene for Napoleon III.

Det er i samme ånd, at han forsømte at respektere det oprindelige og protokolarrangement for de personligheder, der deltog i ceremonien. Han valgte at give kejserinden et privilegeret og symbolsk sted. Han isolerede suverænen i en glorie af lys næsten i midten af ​​lærredet og fremhævede silhuets elegance og den rene linje i nakke og skuldre. Der retfærdiggjorde han igen denne bias i Workshopmetoder og interviews : "Kejserinden beder for sit barn ... Alt slettes foran dette barsel ... De små forfængelighed forsvinder; lad os afskære dem for at indpakke denne mor i en nonns glorie. I mellemtiden vises kejseren til venstre i forgrunden. Hovedet er ikke vist; måske er det blevet slettet; adskillige indledende undersøgelser viser tydeligt, at kunstneren ønskede at fange de særlige træk ved suverænens ansigt og afsløre hans personlighed, men opgivelsen af ​​udførelsen af ​​værket tillod ham ikke at nå dette mål.

Som sædvanligt lavede Thomas Couture mange skitser og forberedende studier til oprettelsen af ​​dette monumentale maleri. Château de Compiègne bevarer ikke mindre end tretten malede studier - som i sig selv er sande små mesterværker - og fyrre forberedende tegninger, der gør det muligt at forestille sig, hvad dette ambitiøse arbejde kunne have været afsluttet.

Fortolkning

I starten af ​​det andet imperium forestillede Achille Fould, statsminister og minister for kejserens husstand, oprettelsen af ​​et museum "dedikeret især til det nye imperiums herlighed". Kunstnere valgt for deres "fortjente ry" eller for deres særlige kompetence til at håndtere historiske emner skulle udføre en række kompositioner opdelt i to kategorier: værker, der skildrer vigtige civile begivenheder under regeringstid, og dem, der fremhæver Det Forenede Kongeriges militære sejre. ny kejser. Sådan troede man at overlade repræsentationen af ​​ægteskabet mellem Napoleon III og Eugenie de Montijo til Winterhalter, men dette blev aldrig anmodet om.

Det blev derefter overvejet at overlade Thomas Couture til at realisere et værk, der repræsenterede Krimtroppernes tilbagevenden samt udsmykningen af ​​Denon-pavillonen i sammenhæng med layoutet af den nye Louvre. Maleren selv nævner stolt disse kejserlige kommissioner: ”I 1856 fik jeg som en overraskelse enorme kommissioner, det var maleriet af den kejserlige prins dåb, troppernes tilbagevenden fra Krim og udsmykningen af ​​Denon-pavillonen. ved Louvre, som i sig selv var et så betydningsfuldt værk som det sixtinske kapel. Aldrig havde en maler været på sådan en fest. "

Desværre finder ingen af ​​disse kommandoer nogen reelle resultater. Det ser ud til, at Couture aldrig arbejdede på Krim-troppernes tilbagevenden. I 1861, uden at have modtaget nogen direktiver om Denon-pavillonens ikonografiske program, organiserede kunstneren frit indretningen i et forberedelsesprojekt, herunder især en komposition til ros for imperiet, Imperiet, der stoler på kirken og hæren for at overvinde anarkiog placere der Frivillig tilmelding fra 1792. Endelig besluttede Comte de Nieuwerkerke, kunstinspektør Hector-Martin Lefuel, arkitekt for Louvre, at overlade udførelsen af ​​udsmykningen af ​​Denon-pavillonen til maleren Charles-Louis Müller (1815-1892). Tilbagetrækningen af ​​denne ordre var oprindelsen til Thomas Coutures sidste skænderi med den kejserlige administration. Disse uenigheder fik ham til at forlade Paris og trække sig tilbage til Senlis, hans fødested. Frem for alt fik de ham til at "give afkald på henrettelsen af ​​Prince Imperials dåb", som derfor forblev ufærdig.

  • allegori
  • kejserlige dynasti
  • familie
  • Kejserinde Eugenie (Montijo de)
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Napoleon III
  • Notre Dame de Paris
  • Kejserlig prins
  • Andet imperium
  • Sevastopol

Bibliografi

Jean TULARD (under ledelse af), Ordbog over det andet imperium, Paris, Fayard, 1995.

For at citere denne artikel

Alain GALOIN, "Den kejserlige prinses dåb"


Video: Scandinavian Royal Jewels Documentary