Den borgerlige kvinde i Degas

Den borgerlige kvinde i Degas

  • Thérèse Degas.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Madame Jeantaud foran et spejl.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Kvinden med vasen.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Mademoiselle Dihau ved klaveret.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

At lukke

Titel: Thérèse Degas.

Forfatter: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Oprettelsesdato : 1863

Dato vist:

Dimensioner: Højde 89 - Bredde 67

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Orsay Museums websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Billedreference: 93DE6044 / RE 2650

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

At lukke

Titel: Madame Jeantaud foran et spejl.

Forfatter: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Oprettelsesdato : 1875

Dato vist:

Dimensioner: Højde 70 - Bredde 84

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Orsay Museums websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Billedreference: 99DE5000 / RF 1970-38

Madame Jeantaud foran et spejl.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

At lukke

Titel: Kvinden med vasen.

Forfatter: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Oprettelsesdato : 1872

Dato vist:

Dimensioner: Højde 65 - Bredde 54

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Orsay Museums websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Billedreference: 95DE24198 / RF 1983

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

At lukke

Titel: Mademoiselle Dihau ved klaveret.

Forfatter: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Oprettelsesdato : 1869

Dato vist:

Dimensioner: Højde 45 - Bredde 32,5

Teknik og andre indikationer: Olie på lærred

Opbevaringssted: Orsay Museums websted

Kontakt copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Billedreference: 99DE4994 / RE 2416

Mademoiselle Dihau ved klaveret.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Offentliggørelsesdato: juni 2015

Video

Den borgerlige kvinde i Degas

Video

Historisk kontekst

Midt i XIXe århundrede, leverede borgerskabet et stort bidrag til individets, familiens og privatlivets sejr. Fanget i en ekstrem kodifikation af hendes daglige liv er den borgerlige kvinde konstant repræsenteret, især under malernes blik.

Billedanalyse

I sin ambition om at lave portrætter af kvinder taget i deres velkendte og typiske holdninger trækker Degas sine modeller par excellence fra sin familie og nære venner.

Således til portrættet af Therese Degas, havde maleren en af ​​sine yngre søstre stille lige før hendes bryllup. Iført et hvidt kondom bundet med et stort lyserødt bånd og iført en grå crinolin dækket af et sort blonder sjal, viser den unge kvinde, frygtsomt men seriøst, den venstre hånd, der bærer forlovelsesringen. Bag hende fremkalder et vindue, der åbner sig mod Napoli-bugten, hendes forlovedes hjem, hendes fremtidige liv som en gift kvinde, som hun har forberedt sig på.

Lige klædt kontrollerer fru Jeantaud, hustruen til en ven af ​​maleren, sit udseende i et spejlskab, inden hun går ud. Ved at spille på modelens komplementaritet og hendes refleksion i spejlet beskriver Degas i detaljer det elegante tøj - den fremtrædende hat, kappen med fremspringende fastgørelseselementer, der afslører kjolen og især den flue, der holder kraven, pelsmuffen placeret på knæene og endda perlerne i ørerne - og fremhæver de mange forskellige materialer og farvenes harmoni.

Modellen af Kvinde med en vase poserer derhjemme iført en beige og guld huskjole. Ved siden af ​​hende et bord, hvor hendes smykker og handsker er placeret, og hvorpå en flerfarvet vase sidder og indeholder en enestående buket lilla blomster med store eksotiske blade.

Til portræt af en af ​​hendes venner, Miss Dihau ved klaveret, Degas, der er lidenskabelig for musik, vælger at repræsentere den foran sit instrument. Den unge pianist, meget koket klædt i en hat med blomster og fjer, ser ud til at afbryde sit stykke for at vende stolt mod seeren.

Den måde Degas fanger øjeblikke i disse fire kvinders liv er lånt fra fotografering. Fascineret af denne nye måde at repræsentere virkeligheden på, søger maleren at flygte i hver af disse portrætter fra det traditionelle arrangement af figuren i baggrunden ved multiplikation af synspunkter - ved f.eks. At udnytte spejlingens refleksion -, eller ved at ty til uventede vinkler - som i Kvinde med en vase hvor figuren startes af udsmykningen.

Fortolkning

Gennem disse fire portrætter af kvinder ser Degas et objektivt blik bredere på den borgerlige kvinde i sin tid. Ud over den fysiske lighed, til deres fordel, men uden smiger, transkriberer maleren problemstillingerne og konventionerne i deres daglige liv gennem deres tøj - refleksioner af mode på det tidspunkt og især egenskaber ved udseende -, deres erhverv - ofte uproduktive, men altid symbolske som at spille et instrument - og deres indre - afslører deres pligter og kvaliteter som husmødre. Meget opmærksom på sine medarbejdere fremtræder Degas som det privilegerede vidne om kvindernes tilstand, der står i spidsen for bourgeoisiets ambitioner i anden halvdel af det 19. århundrede.e århundrede.

  • borgerskab
  • Kvinder
  • impressionisme
  • privat liv
  • familie
  • Degas (Edgar)

Bibliografi

Philippe ARIES og Georges DUBY Privatlivets historie, 3: Fra revolutionen til den store krig Tærskel, 1987. Jean-Paul ARON Elendige og herlige kvinder i det nittende århundrede Fayard, 1980 Christophe CHARLE Frankrigs sociale historie i det 19. århundrede Tærskel, 1991. Adelie DAUMARD Bourgeois og Bourgeoisie i Frankrig Aubier, 1987. Georges DUBY og Michèle PERROT (dir.) Kvindernes historie, det 19. århundrede Plon, 1991.I. DUNLOP Degas Neuchâtel, Ides et Calendes, 1979.G. SMED Degas Flammarion, 1988. Henry LOYRETTE Degas Paris, Gallimard, koll. "Opdagelser", 1988.D. SUTTON Degas Nathan, 1986 Collective, Udstillingskatalog: Degas e’Italia Villa Médicis, 1984 Collective, Udstillingskatalog: Degas Grand Palais, 1988.

For at citere denne artikel

Fleur SIOUFFI, "Den borgerlige kvinde i Degas"

Ordliste

  • Impressionisme: En kunstnerisk bevægelse, der samler alle de uafhængige kunstnere, der udstillede kollektivt mellem 1874 og 1886. Udtrykket blev brugt af en kritiker til at spotte Monets maleri Impression Soleil Levant (1872). Impressionisterne favoriserer emner hentet fra det moderne liv og friluftsmaleri.

  • Video: Er mænd og kvinder lige i Danmark?