Canal Grande i XVIIIe århundrede

Canal Grande i XVIII<sup>e</sup> århundrede

  • Indgang til Canal Grande og Salute Church i Venedig

    MARIESCHI Michele (1710 - 1743)

  • Udsigt over hilsen

    GUARDI Francesco (1712 - 1793)

At lukke

Titel: Indgang til Canal Grande og Salute Church i Venedig

Forfatter: MARIESCHI Michele (1710 - 1743)

Oprettelsesdato : 1740 -

Dato vist: 1740

Dimensioner: Højde 125 cm - Bredde 213 cm

Opbevaringssted: Louvre Museum (Paris) websted

Kontakt copyright: RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Gérard Blot

Billedreference: 07-515901 / INV162

Indgang til Canal Grande og Salute Church i Venedig

© RMN-Grand Palais (Louvre museum) / Gérard Blot

© RMN-Grand Palais (Louvre-museet) / Jean-Gilles Berizzi

Offentliggørelsesdato: december 2018

Akademisk inspektør Stedfortrædende akademisk direktør

Historisk kontekst

Vedutisme til kald

Michele Marieschi (1710-1743) og Francesco Guardi (1712-1793) er to berømte repræsentanter for den venetianske vedutisme fra XVIIIe århundrede. Specialiseret i veduta, det vil sige i en mest trofast repræsentation mulig - i det mindste i udseende - af en udsigt over Venedig, de har ved adskillige lejligheder malet monumenterne og perspektiverne for lagunebyen og bidraget og dermed levere et marked, der er højt værdsat af besøgende og tilhængere af den italienske "grand tour", hvor privilegerede unge europæere udnyttede halvøens rige arv. I overensstemmelse med sin vane med at overlade tegningen af ​​tegnene i sine lærreder til andre malere skildrer Marieschi Canal Grande og basilikaen La Salute i begyndelsen af ​​1740'erne og bruger Antonio Guardis pensel til karaktererne. Dens mere slørede omrids tillader, at dette værk tilskrives den sidste periode i hans liv, hvor konturerne falmer til fordel for en stærkere billedpoesi.

Sant Maria della Salute, med tilnavnet Salute, inspirerede faktisk vedutisterne i det 18. århundrede.e århundrede. Guardi selv leverer flere versioner af denne opfattelse, herunder et bredere skud, der omfatter hele Dorsodura Point.

Billedanalyse

To visioner af hilsen

De to malere valgte at repræsentere hilsenen fra Canal Grande og fremhæve esplanaden mod nord, der tjener som kirketorget. Marieschi udvider sit perspektiv mod øst, mod bassinet Saint-Marc set i baggrunden og lokaliserer tilskueren på samme bred som Salute, på den anden side af Rio della Salute (mens nederst til højre på lærredet), mens Guardi foretrak at stå på den modsatte bred, sandsynligvis i slutningen af ​​muldvarp, mens han strammede perspektivet på hilsenen.

Bygget i XVIIe århundrede efter et ønske fra venetianerne under en alvorlig pestepidemi (1630-1631) blev den votive basilika Santa Maria della Salute designet af arkitekten Longhena. En kraftig kuppel hviler på en ottekantet base, der ekko kronen af ​​Jomfruen, som basilikaen er dedikeret til. Tromlens spændende understøtter gør kirken genkendelig blandt alle. På toppen af ​​kuplen overgår en statue af Jomfruen lygten og svajer en kaptajnens stab; det overser en række statuer. Den anden kuppel, mindre og set bag den store kuppel på hvert af malerierne, er overvundet af en statue af Sankt Markus, protektor for byen. To klokketårne ​​står bag på bygningen - den ene kan ses på begge malerier - mens et trin, især synligt ved Marieschi, giver adgang til indgangen, der vender ud mod Canal Grande. .

Koncentrationen af ​​både på Marieschi-lærredet svarer til placeringen af ​​Havets Told, der ligger i slutningen af ​​jordspyt dannet af Dorsodura-distriktet. Venetianerne havde faktisk oprettet en kaj og en bygning der (denne stammer fra anden halvdel af det 17. århundrede).e århundrede) hvor tilskuddet blev betalt. I Marieschis lærred fremstår toldvæggen som en forlængelse af kajets perspektiv, orange i farve, mens den er placeret til venstre i Guardi's. Mellem denne mur og basilikaen står det kollegium, som de somascanske fædres menighed ønsker, som ledelsen af ​​kirken var blevet betroet til, og på grund af den samme arkitekt Longhena.

Trafikken på Canal Grande er mindre tæt med Guardi, men hans fortolkning virker mindre stejl og giver mere plads til disse travle små silhuetter præget af et strejf af rødt, der giver en sjæl til scenen.

Fortolkning

Twilight Venetian Splendours

De Marieschi, aktiv i begyndelsen af ​​anden tredjedel af XVIIIe århundrede til Francesco Guardi, at hans lange liv førte til republikken Venedigs tusmørke - elimineret af Napoleon Bonaparte i 1797 - er historien om det XVIII.e Venetiansk århundrede, der synes opsummeret. Marieschi maler salutten i al sin pragt og dominerer en aktiv Canal Grande, en sand vital vitale arterie i Venedig og beholderen for middelhavshandel, der er kommet til at konvergere mod havets skikke.Guardi giver en mere personlig vision af den, næsten præget med en nostalgi, der indvarsler romantik. Trafikken på Canal Grande er sjældnere der og vidner måske om det kommercielle fald i byen Doges til fordel for Atlanterhavstrafikken.

Det er ved et monument fra XVIIe århundrede, resultatet af et ønske formuleret af venetianerne under en alvorlig pestepidemi, at de to malere skulle betale en fin hyldest. Dermed hjælper de med at fastlægge Venedigs synspunkter i den europæiske fantasi fra oplysningstiden, en by mellem himmel, land og hav frossen i en uforanderlig pragt. De understreger også den tidligere magt i Serenissima, der er i stand til at bygge Salut, den kollegium, der støder op til den og havets skikke i samme arkitektoniske drivkraft. XVIIIe århundrede, fandt hver vedutist i sine kollegers arbejde en inspirationskilde.

  • Venedig
  • Italien
  • Veduta
  • kirker
  • Basilika
  • båd
  • bevilling
  • skikke
  • Bonaparte (Napoleon)
  • monumenter
  • Canal Grande
  • pest
  • kuppel
  • tilbedelse af jomfruen
  • kanal

Bibliografi

KOLLEKTIVE, Blændende Venedig: Venedig, kunsten og Europa i det 18. århundrede, Paris, Møde om nationale museer, 2018.

KOWALCZYK Bozena Anna (dir.), Canaletto-Guardi: de to mestre i Venedig, Paris, Jacquemart-André museum / Institut de France, 2012.

PEDROCCO Filippo, Udsigt over Venedig fra Carpaccio til Canaletto, Paris, Citadelles og Mazenod, 2002.

PEDROCCO Filippo, Malere af Venedig den fredfyldte, Paris, Citadelles og Mazenod, 2010.

SCARPA Annalisa, Venedig i Canalettos tid, Paris, Gallimard, Særlige opdagelser, 2012.

For at citere denne artikel

Jean HUBAC, "Canal Grande i XVIIIe århundrede "

Ordliste

  • Veduta: Den mest trofaste repræsentation mulig - i det mindste i udseende - af en udsigt over Venedig

  • Video: Grand Canal Venice Italy Canal Grande Venezia Giro in Vaporetto. Palazzi sul Canal Grande