Gammel kinesisk kalligrafi

Gammel kinesisk kalligrafi

Kalligrafi etablerede sig som den vigtigste gamle kinesiske kunstform ved siden af ​​maleriet, der først kom til udtryk under Han -dynastiet (206 fvt - 220 e.Kr.). Alle uddannede mænd og nogle hofkvinder forventedes at være dygtige til det, en forventning, der forblev langt ind i moderne tid. Langt mere end blot skrivning udviste god kalligrafi en udsøgt børstekontrol og opmærksomhed på komposition, men den faktiske måde at skrive på var også vigtig, idet hurtige, spontane streger var det ideelle. Kalligrafiens penselværk, dets filosofi og materialer ville påvirke kinesiske malerstile, især landskabsmaleri, og mange af de gamle manuskripter efterlignes stadig i dag i moderne kinesisk skrift.

Materialer

De meget fleksible børster, der blev brugt til kalligrafi, var lavet af dyrehår (eller mere sjældent en fjer) skåret til en tilspidset ende og bundet til et bambus- eller træhåndtag. Det anvendte blæk blev fremstillet af forfatteren selv ved at gnide en tørret kage af animalsk eller vegetabilsk stof blandet med mineraler og lim mod en våd sten. Træ, bambus, silke (fra ca. 300 fvt) og derefter papir (fra ca. 100 e.Kr.) var de mest almindelige skriveflader, men kalligrafi kunne også forekomme på dagligdags genstande som blæsere, skærme og bannere. Det bedste materiale var dog papir, og opfindelsen af ​​finere kvalitetspapir - krediteret Cai Lun i 105 CE - hjalp udviklingen af ​​mere kunstneriske kalligrafi -stilarter, fordi dets sugeevne fangede alle nuancer af penselstrøg.

Metoder til anvendelse

Et kendskab udviklede sig hurtigt, og kalligrafi blev en af ​​de seks klassiske og antikke kunst ved siden af ​​ritualer, musik, bueskydning, vogn og tal. Fuldførte kinesiske kalligrafer forventedes at bruge forskellige tykkelser af penselstrøg, deres subtile vinkler og deres flydende forbindelse til hinanden - alt præcist arrangeret i imaginære rum på siden - for at skabe en æstetisk tiltalende helhed.

Historikeren R. Dawson giver følgende beskrivelse af tiltrækningen af ​​kalligrafi skabt med en ekspertbørste sammenlignet med den trykte version:

De trykte tegn er som figurer på et victoriansk fotografi, der står stift til opmærksomhed; men de penselskrevne danser ned på siderne med ballettens nåde og vitalitet. De smukke former for kinesisk kalligrafi blev faktisk sammenlignet med naturlige skønheder, og hvert slag blev antaget at være inspireret af et naturligt objekt og at have energi af en levende ting. Følgelig søgte kinesiske kalligrafer inspiration ved at se på naturfænomener. Den mest berømte af alle, Wang Xizhi, var glad for at se gæs, fordi den yndefulde og lette bevægelse af deres nakke mindede ham om at bruge børsten, og munken Huai-su siges at have værdsat den uendelige variation, der var mulig i kursiv stil kalligrafi kendt som græs-script ved at observere sommerskyer, der væltede af vinden. (201-202)

Kalligrafi Scripts

Der var fem hovedmanuskripter i gammel kinesisk kalligrafi:

  1. Seglskrift (zhuan shu) - i brug fra ca. 1200 f.Kr.
  2. Præsteskrift (li shu) - fra ca. 200 fvt
  3. Almindeligt script (kai shu, zhen shu eller zheng shu) - fra ca. 200-400 CE
  4. Kursivt script (xing shu) - fra det 4. århundrede e.Kr.
  5. Udkast til script - (cao shu) - fra det 7. århundrede CE

Seglskrift, som navnet antyder, var en formel stil, der blev brugt til sæler og andre officielle dokumenter, fordi det har streger af jævn tykkelse og færre retningsændringer, hvilket gjorde det lettere for udskærere at reproducere. Præsteskrift med sine tunge stregafslutninger var også formelt og forbeholdt journalister af embedsmænd og embedsmænd. Senere blev det det almindelige script for inskriptioner. Både segl og præsteskrift blev genoplivet som kunstneriske manuskripter i det 17. og 18. århundrede CE. Almindeligt script var standardformularen til udskrivning og er fortsat den mest almindeligt anvendte i dag. Det mere flamboyante Cursive script var det mest populære valg til kunstnerisk udtryk og blev også brugt i noterne tilføjet til malerier. Endelig blev Drafting script, undertiden også kaldet Grass script, såkaldt, fordi det var det hurtigste at producere og 'vildeste' ved, at kunstneren strakte konventionen til sine grænser, så nogle karakterer blev svære at genkende med det samme.

Elsker historie?

Tilmeld dig vores gratis ugentlige nyhedsbrev på e -mail!

På trods af disse brede typer var hver kalligrafs skrivestil naturligvis hans eller hendes egen. En kalligrafer kan sigte efter præcision frem for spontanitet, foretrække flamboyance frem for nåde eller koncentrere sig om de mellemrum, der er tomme i kompositionen. Udover æstetiske resultater blev skrivning også bedømt til andre formål, som historikeren M. Dillon her forklarer:

Da en persons skrift blev betragtet som et fingerpeg om temperament, moralsk værdi og læring, valgte kejsere fra Tang- og Song -dynastierne ofte deres ministre ud fra kvaliteten af ​​deres kalligrafi ... Livet i den kalligrafiske tradition blev opretholdt af tanken at kalligrafi kunne formidle det virkelig opfattende individs spontane følelser gennem en udstrømning af ånd på et bestemt tidspunkt. (37)

Berømte kalligrafer

Ligesom med enhver anden kunst blev de mest begavede udøvere af kalligrafi berømte for deres arbejde, og deres manuskripter blev kopieret og brugt i sådanne innovationer som trykte bøger. Den mest ærede af alle kinesiske kalligrafer, som allerede nævnt, var Wang Xizhi (ca. 303 - ca. 365 e.Kr.), selvom han var elev af Lady Wei (272-349 CE). Ingen eksempler på nogen figurers overlevelse overlever, undtagen muligvis i eksisterende eksemplarer af Xizhis. Wang Xizhis søn, Wang Xianzhi (344-388 CE), var en anden berømt praktiserende læge, parret ofte omtalt som 'de to Wangs'. Zhao Mengfu (1254-1322 CE) var en anden berømt kalligraf, der fremstillede så præcise tegn placeret pænt i firkantede kasser på hans papir, at printere brugte hans script til deres egne typeblokke.

Eksempler på scripts og stilarter skabt af disse mestre blev ofte kopieret på træ eller sten for at bevare dem.

Eksempler på scripts og stilarter skabt af disse mestre blev ofte kopieret på træ eller sten for at bevare dem, og hvorfra blæk gnider (bei) blev lavet. Således kunne papirkopierne distribueres, og scripts kunne efterlignes af mindre kalligrafer overalt. Sådanne kopier var også nyttige for kejsere, der ønskede at promovere en stil frem for en anden under deres regeringstid, og de er blevet en uvurderlig oversigt over udviklingen af ​​kinesisk kalligrafi, som fortsat konsulteres og efterlignes i dag.

Eksempler på berømt kalligrafi overlever i form af breve, introduktioner til bøger, prosastykker, religiøse tekster, noter lavet på malerier og indgraveret stele, gravsten og tabletter, hvor stenhuggeren trofast kopierede værket fra en kendt kalligraf. Eksempler på fin kalligrafi af berømte forfattere blev endda indsamlet i oldtiden, især på kejsernes biblioteker eller endda begravet med dem i deres grave. Så værdsat var disse stykker, at forfalskninger blev foretaget og solgt som ægte til samlere. Som en anden indikator for værdien på eksempler på kalligrafi af store tidligere mestre, er den egentlige betydning af teksten ofte irrelevant for priser og indsamling. Der er mange rester (binde) som måske er meget gamle og højt værdsat, men i virkeligheden blot er kommentarer til vejret eller en note til en gave med appelsiner.

Indflydelse på maleri

Skriftets teknikker og konventioner ville påvirke maleriet, hvor kritikere ledte efter kunstnerens kraftige brug af penselstrøg, deres spontanitet og deres variation for at frembringe illusionen af ​​dybde. En anden indflydelse af kalligrafi -færdigheder på maleri var betydningen af ​​komposition og brug af tomt rum. Endelig forblev kalligrafi så vigtigt, at det endda optrådte på malerier for at beskrive og forklare, hvad seeren så, angive titlen (selvom alle malerier på ingen måde fik en titel af den originale kunstner) eller registrere det sted, det blev skabt og person det var tiltænkt. Til sidst blev sådanne noter og endda digte en integreret del af den samlede komposition og en uadskillelig del af selve maleriet.

Der var også en måde at tilføje flere inskriptioner af efterfølgende ejere og samlere, endda tilføje ekstra portioner silke eller papir til det originale stykke for at rumme dem. Fra det 7. århundrede CE tilføjede ejere f.eks. Ofte deres eget segl i rødt blæk, og hvis et stykke skiftede hænder, tilføjede den nye ejer deres segl, så historien om værkets ejerskab undertiden kan spores flere hundrede år tilbage . Det ser ud til, at kinesiske malerier var beregnet til at blive håndteret og pyntet med fin kalligrafi.


Kalligrafi

Kalligrafi (fra græsk: καλλιγραφία) er en billedkunst relateret til skrivning. Det er design og udførelse af bogstaver med en pen, blækbørste eller andet skriveinstrument. [1]: 17 En nutidig kalligrafisk praksis kan defineres som "kunsten at give tegn tegn udtryksfuld, harmonisk og dygtig". [1]: 18

Moderne kalligrafi spænder fra funktionelle inskriptioner og designs til kunstværker, hvor bogstaverne måske eller måske ikke kan læses. [1] [ side nødvendig ] Klassisk kalligrafi adskiller sig fra typedesign og ikke-klassisk håndbogstav, selvom en kalligraf kan øve begge dele. [2] [3] [4] [5]

Kalligrafi blomstrer fortsat i form af bryllupsinvitationer og begivenhedsinvitationer, skriftdesign og typografi, originalt håndbogeret logo-design, religiøs kunst, meddelelser, grafisk design og bestilt kalligrafisk kunst, indskårne stenindskrifter og mindedokumenter. Det bruges også til rekvisitter og bevægelige billeder til film og tv, og også til vidnesbyrd, fødsels- og dødsattester, kort og andre skriftlige værker. [6] [7]


Foreslået yderligere aflæsninger

Billeter, Jean François. Den kinesiske skrivekunst. New York: Skira/Rizzoli, 1990.

Harrist, Robert og Wen Fong. Det legemlige billede: Kinesisk kalligrafi fra John B. Elliott -samlingen. Princeton: Art Museum, Princeton University i samarbejde med Harry N. Abrams, 1999.

Kraus, Richard Curt. Pensler med magt: Moderne politik og kinesisk kalligrafi. Berkeley: University of California Press, 1991.

Sullivan, Michael. De tre perfektioner: kinesisk maleri, poesi og kalligrafi. Rev. udg. New York: George Braziller, 1999.

Ja, Chiang. Kinesisk kalligrafi: En introduktion til dens æstetik og teknik. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1973.


Osteopyromans: Skildpadde, der skriver i Shang -dynastiet

I Shang-metoden til osteopyromans (et storslået ord, der betyder magisk eller mantisk brænding af knogler), blev en skildpaddes underskal eller plastron ofte brugt. Skildpadden blev så højt anset som et magisk og vigtigt dyr, at selv i dag er skildpadden et af de få dyr, der har sin egen specifikke radikal og karakter (龜/Guī).

Den præcise proces med at forberede og bruge plastronerne er bemærkelsesværdigt veldokumenteret. Inden brændingen og indskrivningen blev plastronens bagside eller inderside udskåret med en række gruber. Derefter blev "ladningen" givet i form af et par symmetriske udsagn, en i den positive, en negative (ære en bestemt forfader vil bringe en god høst, eller ære en given forfader vil ikke bringe en god høst). Når anklagen var påført, ville en rituel specialist erklære, hvordan revnerne ville blive læst, og han ville påføre et varmt redskab på gruberne i ryggen, indtil plastronen synligt revnede.


Fakta om kinesisk kalligrafi 7: værktøjerne

Der er flere værktøjer, du skal forberede, før du opretter den kinesiske kalligrafi. En af dem er børsten. Det kan være lavet af sølv, guld, glas, sandeltræ eller endda bambus. Børstens fjer kan være lavet af fjer eller hår af and, kylling, ulv, gris eller kanin.

Fakta om kinesisk kalligrafi 8: papiret

Glem ikke at forberede papiret, før du opretter kalligrafi. På markedet sælges papiret sammen med skrivebordet og papirvægt.

Kinesisk kalligrafi billede


Historien om kinesisk kalligrafi

Samlet set er undervisning i kinesisk ikke særlig svært. Men at lære at udtale kinesisk er ret udfordrende på grund af dets toner. Og fejl i kommunikationen kan bare skyldes en subtil forskel mellem toner, for eksempel er udtalen af ​​"水饺 kinesisk dumpling" "shuǐjiǎo", mens udtalen af ​​"睡觉 at sove" er "shuìjiào." Udtalen af ​​disse to ord er meget tæt, men betydningerne er helt forskellige. Mange internationale studerende, der taler et sprog uden toner, har meget svært ved at udtale kinesisk præcist.

Så korrekt ordbog er en nøgle til at lære kinesisk?

Ja, derfor praktiserer vi udtale meget. Jeg retter deres fejl næsten hver gang. Nogle kan forbedres uden gentagelser, mens andre er svære at overvinde, f.eks. "Wǒ hěn máng (" jeg har travlt ") og Wǒ hěn lèi (" jeg er træt "). Som kinesisk instruktør skal jeg give det korrekte eksempel, masser af praksis og forskellige måder at forbedre.

Kommer alle tegn fra piktogrammer?

Næsten alle de gamle karakterer er baseret på piktogrammer. Men en type af "selvforklarende karakter", såsom "一" (betyder "en"), "二" (betyder "to"), "三" (betyder "tre"), "上" (betyder " op ") (Oracle Bone Inscriptions af" 上 ")," 下 "(betyder" down ") (Oracle Bone Inscriptions of" 下 ") er rent symbolsk. Piktografiske scripts, selvforklarende tegn, associative forbindelser, piktofonetiske tegn er fire vigtige tegndannelsesmetoder.

Kan en mandarinlæser tyde gamle karakterer?

Det er meget svært for en mandarinlæser at tyde de gamle karakterer - dvs. Oracle Bone -inskriptioner, bronzeindskrifter og små seglkarakterer - fordi denne slags tegn er ganske forskellige fra dem, vi bruger i dag. Det er imidlertid muligt, at betydningen af ​​et lille antal gamle karakterer kan udledes af deres skriftlige form på grund af deres tætte forhold til billeder.

Var "nationalopbygning" eller søgen efter større effektivitet gennem århundrederne drivkraften bag finjusteringer og forenklinger af kinesiske tegn?

Begge bidrog til forenkling af kinesiske tegn. I begyndelsen af ​​det 20. århundrede lød der et råb om forenkling af kinesiske tegn. Mange forskere blev forfærdede over de nye ideer, kultur og teknologi, der stammer fra de vestlige lande. De troede, at vanskeligheden ved at skrive karakterer var årsagen til den manglende udbredelse af uddannelse, som i høj grad førte til faldet i Qing -dynastiet.

Så for at styrke Kinas status gik nogle intellektuelle ind for både romanisering og forenkling af kinesiske tegn. Senere efter grundlæggelsen af ​​det nye Kina indførte regeringen, hvad der i dag er kendt som forenklede kinesiske tegn for at eliminere analfabetisme og opnå universel uddannelse.

I mellemtiden er det også det politiske resultat som reaktion på fremme af internationalt sprog lanceret af Sovjetunionen. Så de forenklede tegn blev betragtet som en hensigtsmæssig foranstaltning i overgangsperioden for romanisering af de kinesiske tegn.

Hvor vigtig er pinyin i dagens uddannelse af unge studerende, der lærer at læse og skrive på kinesisk?

Generelt begynder kinesiske elever at lære pinyin i folkeskolen. I nogle byer begynder børnene imidlertid at lære pinyin i børnehaven.

Det er meget vigtigt for unge studerende at lære pinyin, fordi det fungerer som værktøj til at lære udtale, tegn og mandarin -tale.

Hvem godkender oprettelsen af ​​nye karakterer i dag?

Politiske ledere som formand Mao og eksperter og lærde som Qian Xuetong, Wu Yuzhang, Chen Zhangtai spillede en afgørende rolle i forenklingen af ​​kinesiske tegn. I dag beslutter Statens Sprogkommission, hvilket af de nye ord der vil blive absorberet i Modern Chinese Dictionary baseret på undersøgelse af flere korpora. Om nye ord fra vores daglige liv kan betragtes som en officiel del af moderne kinesisk, afhænger af ordens hyppighed og stabilitet samt den værdi, ordet formidler. For eksempel bruges "bye-bye" i vid udstrækning i Kina. Så den nyeste udgave af Modern Chinese Dictionary bruger tegnene "拜拜 báibái" til at repræsentere "farvel" på grund af den lignende udtale, hvor "拜 bài" oprindeligt betyder at adlyde, etikette af respekt i det gamle Kina.

Hvordan påvirkede forenklingen af ​​kinesiske tegn i 1950'erne det daglige liv?

Forenklingen af ​​kinesiske tegn i 1950'erne bragte stor bekvemmelighed i folks dagligdag. Tilbage i 1950'erne og 1960'erne omfavnede offentligheden entusiastisk ny viden. Brug af de forenklede kinesiske tegn forbedrede skriveeffektiviteten og reducerede analfabetismen.

Hvad anbefaler du dine elever at gøre for at blive en succesrig kinesisklærer?

1. ”Øvelse gør mester.” Masser af øvelse er afgørende for sprogindlæring.

2. Træd ud af din ”engelske komfortzone”. Når du lærer kinesisk i Kina, er det tilrådeligt at gøre god brug af sprogindlæringsmiljøet. Prøv at tale med kinesere, uanset hvem de er, for eksempel en taxachauffør, en tjener i Starbucks, fyren, der sælger gademad. Du kan lære meget af dem. Vær ikke bange for at begå fejl. Det er helt fint.

3. "Sæt dig selv i kinesiske sko." Prøv at forstå den kinesiske kultur og udvikle interkulturel kompetence.


Gammel kinesisk kalligrafi

En række meget interessante undervisnings- og læringsmaterialer om Kina, dets kultur og kulturarv udgives af det anerkendte onlinemagasin Ancient History Encyclopedia. En artikel af Mark Cartwright dykker ned i betydningen og historien om Kinesisk kalligrafi som blev betragtet mere som en kunstnerisk praksis end en måde at kommunikere på skrift.

“Kalligrafi etablerede sig som den vigtigste gamle kinesiske kunstform ved siden af ​​maleriet, der først kom til udtryk under Han -dynastiet (206 fvt og#8211 220 e.Kr.). Alle uddannede mænd og nogle hofkvinder forventedes at være dygtige til det, en forventning, der forblev langt ind i moderne tid. Langt mere end blot skrivning udviste god kalligrafi en udsøgt børstekontrol og opmærksomhed på komposition, men den faktiske måde at skrive var også vigtig, idet hurtige, spontane slag var det ideelle. Kalligrafiens penselværk, dets filosofi og materialer ville påvirke kinesiske malestilarter, især landskabsmaleri, og mange af de gamle manuskripter efterlignes stadig i dag i moderne kinesisk skrift. “

Udsøgt kalligrafi blev meget værdsat og værdsat, ved at bevare støtten på forskellige måder, og talentfulde forfattere kunne endda blive rigtige berømtheder, så deres værker blev samlet og trofast kopieret (og nogle gange endda forfalsket!) Siden de tidlige dage, uanset betydningen af tekst. Der er mange stumper (slips), som kan være meget gamle og højt værdsat, men i virkeligheden blot er kommentarer til vejret eller en note til en gave med appelsiner. ”

Læs eller lyt til hele artiklen fra Ancient History Encyclopedia -webstedet: https://www.ancient.eu/Chinese_Calligraphy/

billede: Gnidning af essay om Yue Yi af kalligrafer Wang Xizhi. Weltmuseum Wien via Europeana CC-BY-NC-SA

PAGODE-Europeana China er medfinansieret af Connecting Europe Facility Program i Den Europæiske Union under GA n. INEA/CEF/IKT/A2019/1931839


Værktøjerne til kinesisk kalligrafi

Kinesiske kalligrafi værktøjer: Pensel og blæk

Børste, papir, blæk og inkstone er vigtige værktøjer, der bruges i Kinesisk kalligrafi. De er tilsammen kendt som 'Studiets fire skat'i kinesiske og andre østasiatiske kalligrafiske traditioner. Ud over disse fire bruges en vanddråber, skrivebordspuder og papirvægte også af kalligrafer.

Børste: en børste består af et bundt dyrehår (sort kaninhår, hvidt gedehår og gult væselhår var populære valg). Kroppen af ​​sådanne børster er lavet af bambus og træ (porcelæn, horn lejlighedsvis). Hårene er ikke alle af samme længde. Den indre kerne har kortere hår dækket af et ydre lag, der tilspidses til spidsen. Disse børster er yderst fleksible og findes i en række forskellige former og størrelser, der bestemmer typen af ​​producerede linjer

I dag kan kalligrafi dog også udføres ved hjælp af en pen.

Papir: Træ, bambus, silke og papir var de almindelige skriveflader til Kinesisk kalligrafi.

Bemærk: Opfindelsen af ​​papir er meget værdsat som Kinas store teknologiske bidrag til verden.

Papir blev fremstillet af fibre som morbær, hamp og bambus og gav et billigere alternativ til silke som materiale til kalligrafi og maling.

Nogle særlige typer papirer som Xuan, Maobian, Lianshi blev foretrukket af kalligrafer. Dog kan ethvert moderne papir også bruges til at skrive kalligrafi.

I Kina i dag vises kalligrafi på dagligdags genstande som vægge, døre, ventilatorer, bannere osv.

Papir sælges ofte sammen med en papirvægt og skrivebordsunderlag.

Blæk: blækket, der bruges til kalligrafi, er fremstillet af lampesort (en sodet rest frembragt ved at brænde fyrretræsharpiks eller olie under en hætte). Lampesort blandes derefter med lim og presses i forme, hvilket resulterer i hårde kager eller pinde. Disse hårde pinde jordes derefter mod en blæksten og blandet med vand. Denne proces hjælper kalligrafer med at kontrollere tykkelsen af ​​blækket.

Blæksten er generelt lavet af sten, keramik eller ler. Blæksten bruges til at male faste blækpinde til væske. Kinesiske blæksten er meget værdsatte og værdsatte kunstgenstande.

De kinesiske skriftlige scripts består af tusindvis af individuelle grafer. Hver består af en invariant gruppe af slag, der er implementeret i en bestemt rækkefølge.

Seerne kan spore slag for slag de nøjagtige trin, der følges, og ekstremt fine udførelseslinjer, uanset om et slag blev foretaget hurtigt eller langsomt, eller penslen blev påført med delikathed eller kraft.

Mere ser du på et stykke af Kinesisk kalligrafi, mere værdsætter du dens flow og struktur uanset dit forhold til det kinesiske sprog.


Flydende scripts

Strømmende scripts er forbundet med den store salvie af kalligrafi Wang Xizhi. Af hensyn til skrivens hastighed tegnes stregerne som en sammenføjet bevægelse af penslen, men den standard firkantede form bevares. Kaishu er det manuskript, der i dag bruges til manuskripter og personlige breve.

Den sidste store ændring af manuskriptet var i 1960'erne, da tegn blev forenklet for at gøre læsning lettere og hurtigere at skrive. Den moderne, forenklede form kaldes 简 体 字 ji ǎn t ǐ z ì.


Kinesisk kalligraf, der arbejder på en fortov i Beijing Copyright & kopi Dreamstime se billedlicens

Kejser Huizong ➚ i Song -dynastiet var en begavet kalligrafer og maler, hans & lsquothin guld & rsquo -kalligrafi satte standarden for et fint kejserligt skrift. Kalligrafi er stadig meget værdsat, mange af Mao Zedong & rsquos værker inkluderede håndskrevne titler og sætninger. Masthovedet (titel) på festavisen & lsquoThe People's Daily ➚ & rsquo 人 民 日 报 brugte Maos egen håndskrift.

Hovedprimeren for skolebørn til at lære deres karakterer var den 1.000 karakterklassiker, der har 1.000 unikke karakterer. Siden det blev skrevet for 1.5000 år siden er det blevet skrevet i en lang række scripts.


Fredag ​​den 24. marts 2017

Kinesisk kalligrafihistorie (11) Kallibrafi blomstrede efter opfindelsen af ​​papirfremstillingsteknologi

Inden papirfremstillingsteknologi var de største skrivemedier bambus eller træskred, der er meget smalle. Bredden på de fleste skråninger var ca. 1 cm, meget få træskridt kunne være bredere end 3 cm, den bredeste træskridt kunne være 6,5 cm. Men de fleste mennesker skrev på 1 cm slips. Hvilket dramatisk begrænsede folks skrivning. For eksempel skrev folk Horse lodret som skalbenskriptet herunder

fordi hvis de skrev vandret

som ikke ville være alle i slip.

Nogle lignende dyrekarakterer er

De nuværende standardudskrivningsscripts af ovenstående tegn har arvet fra den lodrette skrivestil.

Da papirfremstillingsteknologien gjorde papir tilgængeligt og overkommeligt for de fleste mennesker i West Han -dynastiet. Han -dynastiets kejsere lærte lektierne fra Qin -dynastiet, som strengt kontrollerede folket med meget hårde love, så faldt ned kun 20 + år. Han -dynastiet afslappede i høj grad kontrollen med mennesker, kunst og alle felter. Så folk blev inspireret til at lave mere mad, varer, skabe ny kunst, herunder kalligrafi. Mange marker var begyndt at blomstre. Han -dynastiet blev et af de to største dynastier (et andet er Tang -dynastiet) med velstand på alle områder. Kinesere kaldte sig selv som "Han People" (汉人) og kinesisk som "Han Language" (汉语), fordi de har været stolte over opnåelsen af ​​Han -dynastiet.

Bortset fra de tidlige kinesiske kalligrafi scripts som skalben, stor sæl, små sæl scripts i de sidste tusinder år, opstod alle andre kinesiske kalligrafi scripts eksplosivt i Han -dynastiet næsten i samme periode. De er gejstlige script, løbende script, kursivt script og standard script, dels fordi Han -dynastiet lempede politikken, og dels fordi papirfremstillingsteknologien.

Lad os se dem en efter en. Jeg valgte den mest populære karakter Dragon og Tiger som eksempler på karakterer.

Dragon - lille sælskrift

Det er det samme som karakter Dragon.

Vi kan se fra gejstligt skrift, stregerne strækker sig mere ud end de ældre scripts som skalben, stor forsegling og små sælskripter, fordi papir gav forfatteren mere plads til at forlænge slagene.

Præsteskriften nåede sit blomstrende højdepunkt i East Han -dynastiet (25 - 220). Det løbende script nåede sit højdepunkt i Jin -dynastiet (266 - 420). Standardscriptet nåede sit højdepunkt i Tang -dynastiet (618 - 907), som er et andet stort dynasti i Kinas historie. Cursive script nåede sit højdepunkt i slutningen af ​​Tang -dynastiet og Song -dynastiet (960 - 1279).

Siden Song -dynastiet er kinesisk kalligrafi blevet mere populær, og mange nye måder dukkede op, men der blev ikke skabt et revolutionerende nyt script og accepteret af samfundet.

Papirfremstillingsteknologien er milepælen i kalligrafihistorien. Papir er for folk til at skrive mere fleksible et enkelt tegn, men også rig på hele displayet måder for flere tegn som en digter eller ordsprog, folk kunne skrive titusinde tegn på en side, som ellers ville have brug for snesevis. Derudover var det med stort mellemrumspapir muligt for forfattere at skrive karakterer ved at forbinde hinanden, skabt forhold mellem karakterer, hvilket er et meget vigtigt kalligrafi -kunsttræk.

Kalligrafi er delvis kunst og delvist sprog, som er unikt i verden. Når du ser en kalligrafi-kunst, ser du en billedlevende kunst, du bliver også berørt af sprogindholdet.

har dybt rodfæstet i kinesisk kultur fra den nationale eksamen i mere end tusind år til koblerne på hver husdør, fra kalligrafi -værker i anstændige udstillinger til en værdi af hundrede tusinde dollars til breve mellem mennesker.

Hvis vi fjerner al kalligrafi på et berømt historisk og kulturelt sted, såsom Den Forbudte By, bliver de straks meningsløse.

Hall of Supreme Harmony (kalligrafi om bord) i Den forbudte by

Det første hellige bjerg (kalligrafi på sten) i Tai Shan

Verdens første port (kalligrafi på byportens bræt) i Shanhai -porten ved den store mur østlige ende.

Hvis du ikke forstår kalligrafi, er det umuligt for dig helt at forstå kinesisk kultur.


Se videoen: Jak na čínské znaky